像卷軸一樣展開的基座，讓我們重新梳理建筑和庭院之間的關(guān)系，科技館設(shè)計去除原來維多利亞式建筑和西方式花園中過時的裝飾。相反的是199個松樹錯落的布局，還原并轉(zhuǎn)換了美術(shù)館純粹的建筑主體，左右各有古建的重現(xiàn)和牌樓的安放，實現(xiàn)了主人的嗜好也破題地把東方美術(shù)館的定位展示出來。“留白”，是中國繪畫藝術(shù)內(nèi)部最意境的表現(xiàn)形式，而“幾何”的形式，是西方邏輯思維中最客觀的表現(xiàn)形式。藝術(shù)館的建筑，我們?nèi)サ袅宋鞣降姆枺x予最純凈的白色，科技館設(shè)計用幾種不同的幾何形式連接，創(chuàng)建新的回廊，把舊建物與庭院之間的不相關(guān)和借景的聯(lián)系聯(lián)系起來；室內(nèi)的地面向地下延伸，使空間更加立體。畫廊的存在意義在于表現(xiàn)藝術(shù)，作為一個展示的平臺，我們對“松”的定義，就是一個以“藝術(shù)”為中心，以“容器”為補(bǔ)充，并且作為一種未來可以被復(fù)制的形式，在建筑與空間之間的自由轉(zhuǎn)換中提供了最大的可能性。

把一切化為幾何、純白，把“無為”由外而內(nèi)，我們所給予的，科技館設(shè)計是一種“凈”的存在，當(dāng)“當(dāng)代藝術(shù)”百態(tài)進(jìn)入，便可以毫無顧忌地展現(xiàn)它們的語匯和活力。四合院的松樹環(huán)抱，給了《松》外在的活力，一景一物都成了內(nèi)外的氣息，東方寫意也成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑相互映襯的自然韻律。