Excavations from Image 3.0將在2022 年Serendipity 藝術節(jié)上展出展廳設計，其中一系列命題將人類文明對土地的征服與圖像形式的發(fā)展結(jié)合起來，同時考慮到圍繞 Web 3.0 的當代全球清算.該展覽由 Pascal Beausse 和 Rahaab Allana 策展，通過公開征集的方式達成，匯集了一系列專注于圖像形式并輔以技術的作品。整體展示空間呈現(xiàn)出黑匣子的氛圍，黑暗的房間只有藝術品創(chuàng)造了場景輸出，這是對技術設備的模糊起源及其不透明性的富有成效的隱喻。展覽場地中的每個建造的房間都彼此隔開，以避免光線和聲音的流失，除了創(chuàng)造一些魔術表演的效果，一些東西正在等待被揭示。
展廳設計以Exposure - The Burning Gaze開始，這是一個展廳設計中常常用到的互動視頻裝置，它將觀眾的目光帶到圖像探索的最前沿。該作品還源于對視覺從眼睛產(chǎn)生的歷史理解，而現(xiàn)在科學拒絕了這一點。光學的幻想在這方面很有趣，人們所見即所得，圖像總是在形成，而不是靜止的。
展廳設計中的其他作品包括對人工智能的思考、生成的圖像、圖像形式中的代理以及圖像增強技術的發(fā)展。Donatien Aubert 的控制論、生活與城市是一部 30 分鐘的偽紀錄片，完全由生成的圖像和附加的全息圖像組成，講述了控制論的歷史和對3D 動畫、聯(lián)網(wǎng)城市、通過人工智能進行的城市規(guī)劃以及構(gòu)建環(huán)境的發(fā)展，揭示了冷戰(zhàn)的偏執(zhí)狂和社會控制的內(nèi)在性。Brodbeck 和 de Barbuat 的《伊希斯的千條生命》展示了名為 Isis（指埃及女神）的虛擬角色的圖像，參考了西方藝術史上的經(jīng)典肖像畫風格。值得注意的是，這個人物是一位女性，并以幾幅裸體肖像呈現(xiàn)——通常是被動的，并且添加了足夠多的“缺陷”，如痣、雀斑、不對稱，以解除人類觀眾的武裝。
