今天小編給大家介紹的是一個關(guān)于個人的展廳設(shè)計，該展廳設(shè)計項目主要展示了六件大型陶瓷雕塑，其中幾件是今年在蒙大拿州海倫娜陶瓷藝術(shù)基金會駐留時完成的巨大陶瓷雕塑——有些高達(dá)五英尺多高——審視過去和現(xiàn)在之間的糾葛，從涂鴉、卡多紋身和神話以及她自己的家族史等一系列來源中抽取樣本。

在這個展廳設(shè)計中，多個頭像從同一個粘土底座上彈出，人物以兩個、三個或更多的形式出現(xiàn)。避開單一的存在概念，陶瓷的對象是多方面和多元的，向許多代卡多人傳承的歷史致敬，同時也指向我們獨(dú)特的當(dāng)代時刻。Halfmoon 的陶瓷探索容器作為形式和媒介的性別含義，經(jīng)常以女性面孔為特色，并研究母系遺傳的遺產(chǎn)。

從 陶瓷傳統(tǒng)的卷繞開始，擁抱傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)的生產(chǎn)模式。通過推拉，她操縱著數(shù)百磅的粘土，以一種姿態(tài)松散的方式揭開若隱若現(xiàn)的具象形式。半月在她的整個作品中使用對比色，并經(jīng)常回歸鮮艷的紅色，這讓人想起她家鄉(xiāng)俄克拉荷馬州的紅土，但也讓人聯(lián)想到暴力——在運(yùn)動中用于提高人們對失蹤和被謀殺的土著婦女、女孩和兩性的認(rèn)識。興致勃勃的人們在美國和加拿大。

該展廳設(shè)計項目的主人在俄克拉荷馬州出生和長大，一直與藝術(shù)和她的傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系。雖然她在 13 歲時接觸了粘土，但在阿肯色大學(xué)攻讀文化人類學(xué)和陶瓷/繪畫雙學(xué)位時，她對粘土產(chǎn)生了濃厚的興趣。通過她在本土研究方面的研究和課程，她能夠更深入地了解她祖先的物質(zhì)文化，并直接接觸來自卡多民族的古代物品。研究卡多文化和藝術(shù)制作傳統(tǒng)深深影響了她自己的實踐，她還借鑒了來自世界各地的紀(jì)念性藝術(shù)品，包括巨大的復(fù)活節(jié)島摩艾和奧爾梅克頭像。