那么，梅州展廳設計效果圖如何將對“使用”的考慮納入設計思路和評價體系？我暫且能夠想到但絕不限于以下這些類型——

盈余式：梅州展廳設計效果圖提供比需求量更多的且不精確定義的空間，包括布局和層高，像寬松的衣服讓相當程度的可能性得以施展。傳統(tǒng)建筑，不論西方還是東方的，都具備這個特質，不過在當時并不是這個目的。當然空間本身就是有經(jīng)濟代價的，這在很多情況下并不具備可行性。

切換式：梅州展廳設計效果圖在空間非常有限的情形下誕生了切換式，利用各種可變構件和機械機關，比如推拉隔墻和折疊家具等，提供空間復合使用和選擇切換的可能性。不過來回切換模式的空間需要與之匹配的生活方式。

多價式：梅州展廳設計效果圖與切換式相對的一種方式是營造穩(wěn)定的、識別度高的形式，同時提供模糊的內(nèi)部空間，允許解讀空間的多種可能性。客體空間不變，但空間的使用和組織方式靈活多變。從赫茲伯格的多價空間（polyvalent space）到庫哈斯的通用空間（Generic space）都是在探索這樣的方式。

體系式：梅州展廳設計效果圖隨著工業(yè)化的進程，預制標準構件和體系化建造使得建筑可以如大型產(chǎn)品一般被選購和定制。體系式主要出現(xiàn)在公寓和辦公建筑等空間單元性強的類型中。從日本的新陳代謝派、英國的建筑電訊派等的烏托邦設想，到荷蘭SI、日本KS住房體系等的推行，都是在探索體系靈活性。值得注意的是，系統(tǒng)本身的迭代速度很快，而建筑壽命相對較長，這之間的不匹配導致部件更換的便利無法阻擋整體系統(tǒng)的迭代出局。

臨時式：梅州展廳設計效果圖針對周期性或偶發(fā)性的城市事件需求，提供移動式或是快速搭建式的建筑，營造臨時性的場所。

未完成式：梅州展廳設計效果圖將建筑主動置于未完成的狀態(tài)，讓未完成本身成為一種形式策略，邀請使用者共同參與形式的塑造。這種策略通常與低造價的條件聯(lián)系在一起，比如智利建筑師亞力杭德羅·阿拉維納的Elemental系列住區(qū)。

部分式：梅州展廳設計效果圖面對當下的很多設計條件，對于完整性的追求已經(jīng)顯得沒有必要、無法實現(xiàn)、甚至不合理。建筑越來越適合成為一個“部分”，既是城市物質空間連續(xù)體的一部分，也是虛擬空間與現(xiàn)實空間共同構成的世界的一部分。不再追求完整，也不再待完成，讓“部分”就成為常態(tài)。沒有了固定和固化的整體形態(tài)，對于日后的變更自然更加包容。

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